明代的室内陈设，非常疏朗。从明唐寅的《琴棋书画人物屏》等明画中可见，明人座椅陈设不多，且个性张扬，多为单张製作，场景素雅禅静，清高绝俗。明式黄花梨家具置于当今窗明几净的现代装饰背景下，别具韵味，高雅隽永，与简约风格的沙发相配亦甚融洽，有别于常见的欧式风格，或因中国文化沉淀浸润， 家居中使用明式家具效果甚是亲切自然，散发清贵格调。国际顶级酒店会所也以明式布置为尚， 或以拥有“明式” 黄花梨家具为雅。

学者、藏家认为明式椅具符合人体工程力学， 对此，不敢苟同，明式家具作为“文人士大夫”家具，考虑儒家礼教之端庄尊严为先，器型上的美学讲究于后，舒适帖服则是水到渠成的结果，从身体保健角度看，少少的不适或是恰当与长久的适， 对脊骨的受力和保护或更佳。

存世的明式黄花梨古家具，除去成套的椅子及成对的柜子外，基本上没有一件相同，这得益于诗书礼乐常驻于心的文人“监製”，明式家具于收敛中带个性，大雅去俗。

明?《长物志》言明式家具“贵其精而便，简而裁，巧而自然也”，却不同于西方 “少即是多”的现代极简主义(minimalism)。明式家具深受老庄哲学影响，“空故纳万境”(宋?苏轼)，于形式上并不追求极简，只是精于取捨，在合适的地方该雕则雕，该多亦多，所谓“疏可跑马、密不透风”。其结体及构件多为婉约弧线，是为“明韵”，明式家具并非只追求光素极简，而是摈弃浮夸造作，回归自然朴真。